La pintura ha significado para una generaci\u00f3n de artistas algo m\u00e1s que una mera disciplina. Desde los ochenta a la primera d\u00e9cada de este siglo, pintar conjugaba la pervivencia nost\u00e1lgica de un medio manual y cierta heroica marginalidad frente a las corrientes que abrazaban otros soportes y pr\u00e1cticas consideradas m\u00e1s acordes con los tiempos.
\nPero \u00bfno podr\u00eda hallarse esta po\u00e9tica de lo aut\u00e9ntico en otros medios? Los dispositivos tecnol\u00f3gicos se presentaban como una promesa formal y de sentido, pero tambi\u00e9n como un universo dotado de memoria y ret\u00f3rica, en la medida en que se asociaban a lo obsoleto, a lo que hab\u00eda perdido su funci\u00f3n original, a lo que se proyectaba en lo imaginario. La nostalgia por la m\u00e1quina esencial, antigua y desfuncionalizada, ofrec\u00eda otro modo de narrar: a trav\u00e9s de su mecanismo diseccionado y deconstruido. Fuimos pintores, pero mientras so\u00f1\u00e1bamos con m\u00e1quinas ret\u00f3ricas, imaginando dispositivos narrativos.
\nJos\u00e9 Vicente Mart\u00edn y Sergio Luna han colaborado en art\u00edculos de investigaci\u00f3n sobre la arqueolog\u00eda de los medios y la naturaleza de la imagen medial. A partir de 2022 decidieron colaborar como colectivo art\u00edstico en obras que implicaran el uso de dispositivos electr\u00f3nicos, el enfoque de la arqueolog\u00eda de los medios en la pr\u00e1ctica art\u00edstica y otros modos de narrar distintos a la pintura. El presente libro recoge el proceso creativo que tuvo como resultado sus dos primeras obras: Donde nada ocurre. Variaciones sobre la discontinuidad f\u00edlmica (2022) y M\u00e1s terrible que la bomba de Hiroshima (2023).<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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